约成唱片采访台湾著名广告导演董士杰

Q: 董导您好！您从上个世纪90年代末就来到了中国大陆，您参与并见证了国内影视广告业的发展，您能谈谈，这些年来，大陆广告音乐制作是否与影视广告的制作同步发展？
A: 我刚到中国的时候,广告音乐还是一片空白的,少数几位作曲师,在自家的工作室,用简易的工具制作,虽然感觉很奇怪,但总比用罐头音乐适合,毕竟是为片子量身定做的,后来在市场需求和环境的改变下我看到有作曲公司的成立,我不能不佩服这些年轻人,只为了有个好的广告作曲环境,就开了以音乐作曲为主要经营项目的公司,在制作环境和录制器材有了很大的进步,让我们这些广告创作人,能在更舒适和专业的环境下工作,我很荣幸能见识并参与其中成长的过程.

Q: 您和作曲家合作的时候，是希望给他充分的空间创作，还是希望他执行您的音乐理念？
A: 我以前的习惯是先交给作曲家给于充分的创作空间,但是修改率太高了,当然!常常会有意想不到的好作品出现,可是广告影片是不折不扣的商业行为,有很多环节会影响到,为了时效和作品的完整性,我现在的做法是,先找到接近的参考资料,在缩小的范围内,给作曲家空间,这样..不但有时效而且更准确.

Q: 当客户的一些不成熟的音乐概念与作曲家的创作发生冲突的时候，您是怎样去平衡的？
A: 我在开PPM的时候,就会提出音乐的参考,在作曲前就会和客户有充分的沟通,把冲突降到最小,如果最后还是有问题!当然以客户为主…哈哈!出钱的是老大!

Q: 您能谈谈上海、北京、广州三地在广告音乐制作方面的各自特点吗？哪个地方的音乐制作环境更为成熟？
A: 我是以上海为主要工作地的导演,北京我没做过所以不能评论,但最近广州的制作机会较多,所以倒是可以说说…我觉得还是市场的价格因素,两地的制作成本实际上是有差别的,所以会影响对音乐来源的要求,广州的罐头音乐需求量比较大,要求也比较高.上海的作曲相对比例高很多.

Q: 您认为目前国内版权音乐（罐头音乐）资源体系和服务体系是否还存在着不足，主要表现在哪些方面？台湾在这方面是不是做得更为完善？
A: 我觉得是人材的问题,不是作曲才需要专业的人材,我觉得选曲更重要,必需懂得影片要表达的内涵和结构,版权音乐往往都是固定好的,要能适合影片本来就比较有挑战性,所以..我个人认为..人材是第一,怎么选择音乐是最重要的.毕竟音乐已经在那里了,必须有人去找出来,然后对着影片的结构,做适当的剪辑..我们再来决定适不适合,

Q: 有没有一条广告音乐成就了你的TVC作品，你还记得是哪一个作品吗？
A: 当然有.音乐给了影片生命力,带动了整条影片的完整性,每一个作品都离不开音乐.每一只广告都有音乐的成就.

Q: 作为一个导演，您是否对未来国内的音乐制作市场充满信心？
A: 当然!

Q: 谢谢您接受我们的采访
A: 不客气!